Le centre pompidou arrondissement

Se le ha llamado “King Kong arquitectónico”, y los críticos parisinos responden con sorna que algunas de las mejores vistas de la ciudad se obtienen desde la azotea de la estructura, ya que es el único lugar donde no hay que mirar. El político y presidente francés que le dio nombre dijo, cuando vio el diseño final, que “esto les hará gritar”. Desde su construcción, los escritores han bromeado diciendo que, debido a sus escaleras exteriores y esqueléticas, es imposible saber cuándo está en reparación. Incluso los elogios de National Geographic – “amor a segunda vista”- parecen un poco despectivos.

El Centro Pompidou, tal vez el edificio moderno más emblemático del paisaje urbano de París, ha recibido muchos nombres durante sus 40 años de existencia. Esta máquina multicolor, de dentro a fuera, de un museo de arte moderno, diseñada por Renzo Piano y Richard Rogers, junto con los ingenieros de Arup y Gianfranco Franchini, se construyó entre 1970 y 1977 de forma entonces radical para crear un espacio interior flexible y sin columnas para las exposiciones (cada planta tiene el tamaño de dos campos de fútbol completos). Ahora es un icono, firmemente entrado en la madurez. El gobierno francés acaba de aprobar un lavado de cara de 106 millones de dólares. Pero en este momento de renovación, una revalorización también parece adecuada.

Horario de apertura del Pompidou paris

En el momento de su finalización, la arquitectura del Centro Pompidou (también conocido como Beaubourg por el nombre de la zona de París donde se encuentra) fue revolucionaria y generó tanto elogios como críticas.

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Muy lejos del aspecto tradicional de un museo, el edificio se concibió, en efecto, como una gigantesca máquina, con elementos estructurales portantes, las principales escaleras mecánicas y la mayoría de los servicios técnicos situados en el exterior para dar la máxima flexibilidad a los espacios de exposición.

“Recomendamos que el Plateau Beaubourg se desarrolle como un “Centro Vivo de Información” que cubra París y más allá. Localmente es un lugar de encuentro para la gente. Este centro de información en constante cambio es un cruce entre un Times Square informatizado y el Museo Británico, haciendo hincapié en la participación bidireccional entre las personas y las actividades/exposiciones. El centro de información del Plateau Beaubourg estará conectado con centros de dispersión y recogida de información, en toda Francia y fuera de ella, centros universitarios, ayuntamientos, etc.” (Renzo Piano y Richard Rogers)

Historia del Centro Pompidou

El Centro Pompidou de París es uno de los ejemplos más famosos de arquitectura de alta tecnología. En 1972, los arquitectos Richard Rogers y Renzo Piano ganaron el concurso para diseñar una nueva sede para la parte de la colección de arte moderno de Francia que abarcaba los años 1905 a 1960. Al igual que la Torre Eiffel en su momento, este edificio no se parecía a nada que hubiera visto París.

Peter Rice fue el ingeniero principal del proyecto. Para él, la artesanía y la innovación eran fundamentales. Rice tuvo la oportunidad de desafiar las ideas preconcebidas sobre lo que es un edificio con estructura de acero. El mejor ejemplo de este enfoque es el inusual diseño de las gerberetas, los elementos que conectan las cerchas de gran longitud del edificio y sus pilares perimetrales. Estas gerberetas actúan como balancines: en un extremo empujan las cerchas de los vanos largos y en el otro tiran las finas varillas de tensión que permiten que la fachada exterior sea casi transparente. Para crear la compleja forma de las gerberetas, Rice utilizó acero fundido, un material raramente utilizado para elementos portantes en los edificios, lo que requirió un nuevo método para verificar el diseño de estos elementos y satisfacer a las escépticas autoridades francesas.

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Cuándo se construyó el Centre Pompidou

Beaubourg-Efecto… Beaubourg-Máquina… Beaubourg-Cosa – ¿cómo nombrarlo? El rompecabezas de esta carcasa de signos y flujos, de redes y circuitos… el último gesto hacia la traducción de una estructura innombrable: la de las relaciones sociales consignadas a un sistema de ventilación de superficie (animación, autorregulación, información, medios de comunicación) y una implosión profunda e irreversible. Monumento a los efectos de la simulación de masas, el Centro funciona como un incinerador, absorbiendo y devorando toda la energía cultural, más bien como el monolito negro de 2001, una loca corriente de convección para la materialización, absorción y destrucción de todos los contenidos en su interior.

El vecindario que lo rodea no es más que una zona de amortiguación, recubierta, desinfectada por un diseño snob e higiénico, psicológicamente. Es una máquina de hacer el vacío, algo así como los centros de energía nuclear. Su verdadero peligro no reside en la falta de seguridad, la contaminación, la explosión, sino en el sistema de máxima seguridad que irradia de ellos, la zona de vigilancia y disuasión que se extiende por grados sobre todo el terreno, una zona de amortiguación técnica, ecológica, económica, geopolítica. ¿Qué importancia tiene el núcleo? El núcleo es una matriz para el desarrollo de un modelo de seguridad absoluta, susceptible de ser generalizado en todos los niveles sociales, que es más profundamente un modelo de disuasión. (Es el mismo que sirve para regularnos globalmente bajo el signo de la coexistencia pacífica y la simulación del peligro atómico).