Disputas, aplausos, entusiasmo, perplejidad. Ciertamente existe eso el primero de la Scala para la temporada 2013-2014 y en el año de Fiestas de Verdi eligió el Traviata, que siempre ha sido una verdadera obra simbólica de la etapa milanesa, no ha pasado desapercibida. Y ha suscitado comentarios contradictorios. Tal vez sea por los ahora cincuenta años y aún inevitable confrontación con las legendarias interpretaciones de lo divino. Maria Callas, apareció recientemente en muchos medios con motivo de los noventa años desde su nacimiento, pero en muchos sentidos la edición 2013 de la obra más apasionada de Verdi ciertamente no parece destinada a hacer historia, a pesar de los comentarios diplomáticamente “felices” del superintendente. en la Scala Stephane Lissner y las curiosas declaraciones del maestro Daniele Gatti quien dijo que “dividir es más interesante que unificar”. La realidad es una elección orientada a un intento casi ostentoso de innovar que solo puede dejarnos algo perplejos.

El público de las grandes ocasiones

Verdi es siempre Verdi y La Scala es siempre La Scala. Así, la velada aún vivió una magia que se mantiene intacta a lo largo de los años, gracias a la maravillosa musicalidad del Maestro de Busseto y al habitual y prestigioso parterre. En el palco real el Jefe de Estado Giorgio Napolitano y su esposa Clio, la presidenta de la Comisión Europea Barroso, el presidente del senado gordo, el Ministro de Patrimonio Cultural Rebuznar, el presidente de la región Maroni, el ministro de defensa Mario Mauro. Y luego, el grupo habitual de VIPs, incluido John Elkann junto a Lavinia Borromeo, Roberto Bolle, Valentina Cortese, Giorgio Armani, regresó a La Scala después de 13 años, quien no ocultó su perplejidad respecto a la dirección, con un lacónico pero significativo: “lo mejor es lo más simple”.

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Pero volvamos a esto Traviata moderna. Hay que decirlo: si hubo una reina indiscutible de la escena Scala, esta fue Diana Damrau, Soprano alemana que -tras un comienzo poco convincente- se confirmó como una Violetta de gran nivel expresivo y de voz potente y armoniosa. Lástima que tuvo que morir desoladamente sola en una silla o tocar un aria oscura y dramática como Toma esto y la foto con una caja en la mano. Y la acogida de la barítona Zeliko Lulic fue unánimemente positiva. Llegamos a notas dolorosas, es apropiado decir, subrayado por los silbidos del público en la sala. El tenor Piotr Beczala cojeaba en varios pasajes, lo que provocó que muchos volvieran la nariz. El maestro Gatti parecía interpretar uno de sus Verdi más que intentar, según sus intenciones declaradas a la prensa la víspera del estreno, redescubrir la partitura como “si se la hubiera entregado directamente el autor”.

Una dirección que hace que la gente discuta

Pero donde las voces disidentes fueron bastante fuertes fue en la dirección de Dmitri Tcherniakov, un director moscovita de cuarenta y tres años muy condecorado, que ciertamente no es el último en llegar, pero que obviamente está obsesionado con el deseo de asombrar y modernizar a toda costa, transformando el libreto en algo pobre, para ser cantado en el cocina, como en algunas escenas, y por la fuerza contra la tradición. Incluyendo el toque minimalista en los disfraces. También será la entrada al tercer milenio y será la ahora anacrónica resistencia “conservadora”, como dijo alguien mucho más experto que yo. El hecho es que al ojo profano pero apasionado queda un poco de amargura en la boca debido a que, ahora, lo bello se vuelve cada vez más una opinión y no un objetivo y permanecer fieles a lo que nos enseña el pasado, aunque sea en el campo “ligero” de la interpretación artística, es algo de lo que avergonzarse. Hubo un conocido arquitecto que un día dijo: “No hay que querer ser original: cualquiera debe saber relacionarse con lo que se ha hecho anteriormente; si no lo hace, no logrará nada, caerá en todos los errores ya cometidos a lo largo de los siglos. No debemos despreciar las enseñanzas del pasado ”. Fue llamado Antoni Gaudi, y no creo que se le pueda acusar de retrógrado …

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Un éxito de todos modos en la taquilla.

Y de las notas dolorosas a notas felices. Si hubiera alguno Anuncios que sin duda es apreciado por esta edición de la Traviata, esto es sin duda su difusión “por el aire” lo que permitió a una gran audiencia disfrutar de la velada aunque no pudiera entrar en el Templo de la Ópera en la Piazza della Scala. Gran éxito de la iniciativa de transmisión en vivo en Rai 5, loable idea del superintendente de La Scala que “capturó” a 650 mil espectadores. Por otro lado, la respuesta del público de la revisión La Grande Season Live 2013/2014, un programa de Obras en directo en cines italianos, organizado por Microcinema y que vio la retransmisión nocturna de Scala en la sede central en más de 140 cines italianoses. La respuesta del público fue, como en las noches anteriores, notable: todas agotadas en muchas de ellas para un total de casi treinta mil espectadores y una recaudación de más de 250 mil euros.