Color de la sombra
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Me pareció interesante hacer los últimos retoques con esmaltes muy finos creados con blanco de titanio y una cantidad muy pequeña de azul. Intenta utilizar este esmalte en las partes donde la piel recibe los picos de luz más altos.
Empieza con una capa de siena quemada y aclara con amarillo Nápoles hasta el tono deseado directamente sobre el lienzo mezclando los colores. Llega poco a poco a tu tono de piel, teniendo siempre presente las zonas de luz y sombra. Una vez creada la base, haz que el tono de la piel sea realista y vibrante añadiendo capas de rojo, ocre, blanco y amarillo Nápoles hasta conseguir el color que necesitas.
Color siena quemado
Son fundamentales la fuente de luz (S), su proyección sobre el horizonte (O) y el horizonte. En la figura observamos que si unimos las líneas de fuga del cubo con origen en “O” con las de origen “S” y unimos sus intersecciones obtenemos la sombra llevada. La forma de la sombra depende de la forma del objeto, pero la dirección y el tamaño de la sombra dependen de la posición de la fuente de luz.
Los golpes de luz o brillii son puntos de máxima luz. Suelen ser blancas, pero pueden estar rodeadas de halos de colores o tener colores propios. En la pintura se obtienen con el color que se le da al cuerpo, en la práctica haciendo que la superficie se eleve. En el dibujo serán de un blanco intenso.
Color de la piel quemada
No son necesarios en los primeros proyectos, pero créeme que si no los tienes los querrás pronto. Son excelentes para las armaduras y los caballos. Puedes añadir sólo un toque para conseguir una bonita capa brillante. Tengo la “serie 1” que consta de 12 colores con libro complementario. Aparte del color violeta neón, todos los demás colores son estupendos para armaduras, trabajos en metal y para hacer el color natural de los caballos.
Si consigues los pigmentos Pearl Ex, debes tener los pinceles de silicona/caucho. Aunque explico y demuestro cómo utilizar los productos que uso, no quiero decir que tengas que usarlos. Pero estos dos productos van de la mano y mi experiencia con las marcas genéricas me dice que son malas, así que estas son las que te recomiendo encarecidamente.
Otra cosa que hay que tener. Como mínimo necesitas el blanco. Preparo mis caballos y luego aplico la imprimación gris porque contrasta mejor y me ayuda a ver todo lo que he olvidado. (cuando trabajo en miniaturas sólo uso el blanco porque no quiero añadir capas). Luego cubro el modelo con la imprimación blanca.
¿cómo hacer sombras con pigmentos? en línea
Sin la llave no se abre lo que se abre con la llave que lo abre, y ¿qué sentido tiene descubrir algo que de todas formas permanecería cerrado, no teniendo nosotros la citada llave que lo abriría teniéndolo? – Capitán Jack Sparrow
Sin la llave no se abre lo que se abre con la llave que lo abre, y ¿de qué sirve descubrir algo que permanecería cerrado en cualquier caso, no teniendo nosotros dicha llave quién lo abriría si la tuviéramos? – Capitán Jack Sparrow
Habiendo elegido una iluminación cenital (estándar por cierto) fui a iluminar y resaltar todas las zonas “protuberantes” así que frente, nariz, pómulos, mentón, párpados inferiores y ¡no subestimar las fosas nasales!
Sin la llave no se abre lo que se abre con la llave que lo abre y ¿qué sentido tiene descubrir algo que de todas formas permanecería cerrado, no teniendo nosotros la citada llave que lo abriría teniéndolo? – Capitán Jack Sparrow
Sin la llave no se abre lo que se abre con la llave que lo abre, y ¿de qué sirve descubrir algo que permanecería cerrado en cualquier caso, no teniendo nosotros dicha llave quién lo abriría si la tuviéramos? – Capitán Jack Sparrow
